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金沙澳门官网手机版我们一起走走好吗?

文章作者:娱乐影评 上传时间:2019-10-02

    阴霾的西雅图之路,阴霾的西雅图。就像安娜的面色,就像安娜的表情,就像那淡淡黑眼圈。7年前杀死自己丈夫的安娜,在自己的监狱里收到了母亲的去世的噩耗。在自己哥哥的保释下回到了阴霾的西雅图,见自己母亲的最后一面。路上遇见了“少妇片子”勋,勋约定在西雅图见面,好还安娜的钱。可是回到家见到的是假惺惺的家人,连自己母亲生日都不记错,还要变卖母亲家产的哥哥。还有那个自己曾经深爱的男人,就是这个男人让安娜过上了牢狱的生活。面对眼前的一切,安娜变的更加迷茫。不知所作。这时,巧合下碰见了勋。一句“do you want to me”我差点喷了。转的太快了。可是,没有像我们想的那样下去。勋陪安娜玩了起来。相互给对方配台词的那场戏,太好玩了,这场戏的后面我还看见安娜脸上灿烂,美丽的笑容。十分的美丽。
  在和自己的母亲告别后。安娜又碰见了自己的旧情人王晶。在勋与王晶的争吵中,安娜爆发了。她痛恨眼前的这个男人。这个不值得爱的男人。面对的自己的现在,无力的她只能质问。什么都要自己一个人去面对。太苦了。
  最后,勋和安娜在回监狱的路上分开了。约定,在同样的地方见面。2年后,安娜回到这地方等待这个骗子勋..........
  其实这个片子比我想象中的好。简单的台词,简单的故事,不简单的表演。很多人讲汤唯只有一个表情,是的。但是在她那种死了妈,又还要坐牢的情况下,要是你你能有什么表情。正是这种迷离的表情,飘忽不定的眼神。很好的呼应了西雅图的天气。是那么的哀怨。无奈。想挣扎,却无力的现实。
  这个电影很符合汤唯的气质。非常的喜欢汤唯表演。至于玄彬表演我却讲不出什么来。不要喷我。但是我能感觉出来他想帮安娜挽回什么。可是有时那么的来不及。
  好了,不讲了。还有你们感觉电影的最后勋会回来吗????

        在观看《晚秋》之前,我对《晚秋》最深的印象不是汤唯和玄彬的唯美海报,而是在去年的釜山国际电影节上,《晚秋》曾创造的首映门票5秒告罄的骇人记录。这项纪录是除汤唯之外,打进中国市场的最有力的敲门砖。中国上映前的前期宣传相当火爆,两位主角的高人气都让观众对这部电影充满期待。
        因此,这部电影也成为我在学校附近看的第一场满场电影,并且首日的票都脱销了,但是,从电影结束,场内的一片嘘声来看,这部影片并没有满足大家的期待。前期的宣传让这部文艺片赫然成为一部商业大片,而国人眼中的大片必须是情节环环相扣,时刻控制观众的情绪,观影过程中神经紧绷的,显然这部片子没有做到这点,这也成为观众看后批评的一个主要原因。很多人无法理解这样的片子在韩国能有这么好的票房,当然这部片在韩国本身就具有一定的意义,金泰勇的这一版本已经是日韩翻拍的第五个版本,可见这个故事在韩国有怎样的历史意义,因此,韩国人的认同感自然要比中国人强烈。
        同时,在中国的宣传沿用大片的宣传套路,将《晚秋》塑造成一部令人期待的感人爱情片,人们像期待《失恋33天》一样期待着《晚秋》,结果自然会有大批的人失望而归。
        
        在我看来,中国观众觉得《晚秋》不好看的主要原因是,节奏慢、没什么情节、结尾不好。不过,这部戏本来就应该定性为文艺片,如果把两个主角换掉,失去了宣传的一大噱头,也许就不会有这么大的轰动,也许就还是原原本本的小众电影,也许会受到中国观众的更高评价。但换言之,没有这两个演员,这部影片也许会黯淡许多。
        虽然男女主角都很重要,但这部戏的女主角更难拿捏,因此重头戏落在汤唯身上,借用金泰勇导演对她的评价:她是一个能“安静中有戏”的女演员,即使不说话,静静坐着,也是故事。影片中她与安娜人物气质简直浑然一体,她把一个少言寡语、命途多舛却又内心向往自由与爱情的女人诠释得很到位,虽然影片中多少可以看出她紧张的痕迹,但也是这份紧张让她更符合了一个自动将自己与他人隔绝的女囚犯的形象,那份原本属于汤唯的紧绷感反而为安娜增色不少,毕竟这个角色,在沉静与呆板只有一线之隔,汤唯把这个度控制得很好。玄彬作为男主角,他的帅气形象加上调皮动作都很符合牛郎,时不时地露出精壮的上半身,大饱观众眼福。
        
    两位主角的服装也十分符合美国西部晚秋的着装特点,并且长长的风衣更有包裹住故事的沧桑感。汤唯的风衣颜色虽暗,却又不是黑色或灰色,而是黄褐色,这既反映出主人公内心恬静之外的希望,也让本身以灰色色调为主的影片显得不那么单调。一般影视剧中的风衣能衬出一个人的挺拔、精神的气质,是因为风衣的腰带偏上,扎起来能将人的精神提上去,肩宽适合,能将上半身的身材显露出来。但是《晚秋》中汤唯的风衣松松垮垮,给人风尘仆仆的感觉,纽扣也不扭,腰带也不系,风衣的肩也显得过宽,使得整件衣服像是挂在身上,这样的设计很符合人物的特点——获得三天假期的囚犯,自然风尘仆仆;心境因为在监狱里已经修炼得清净,对接下来的三天也没有特别的期许,自然不太关心穿着;过去所赋予自己的那些过于沉重,压在肩头,自然撑不住那么宽的风衣;因为长时间与外界隔绝,自然需要通过罩子般的风衣给人一种疏离感……那条厚厚的围巾也加重了安娜人物带来的沉重感。
        除了这一套,安娜还有一套一闪而过的衣服,也是全片唯一一次让观众眼前一亮。安娜在街上走,凝视一件绿色的连衣裙,之后她化了妆,用力刺通耳洞,放下了久久盘起的头发。女人爱美的天性,这让她觉得自己这一刻是自由的。但是随即而来的电话,把她拉回现实,她只有仅剩的时间,她并不自由。她换上了原来的衣服,把连衣裙留在了洗手间。整部片子里,安娜的惊艳只有那短短几秒种,但是这如同整部片子的故事,如同西雅图导游在车上说的一句话,美好的事物即使只是一瞬也值得纪念。
        玄彬的风衣是绒面料的,正好合身,穿得一丝不苟,这也正符合他牛郎的身份,要时刻注意自己的穿着,但是韩国男人也许因为经常跪坐的原因,他的内八相当明显,这在一定程度上影响了美感,当然,这是无可厚非的,若连这个也要求,那就是像我这样的观众的没事找事了。
        玄彬的发型在影片中也是一个符号,当他在汽车上坐定之后,对着车窗做了影片中第一次整理头发的动作,这也是当时影院里第一次爆发一致的笑声,所以这算是影片的第一个笑点;汽车中途休息,他接完朋友电话之后对着电话亭第二次整理头发;在西雅图,他接待完女客人,洗好澡,对着镜子整理了很长时间的发型。这三次整理发型既符合了牛郎随时关心自己形象的特点,又反映出他本人对发型的重视,也就和最后安娜说她想开一家美发沙龙相呼应,更加显示出两个人的默契。
        
        除演员之外,影片改动最大的是把原本发生在韩国首尔的故事搬到了美国西雅图,给影片增添了一种独特的异域风情,尤其是美国公路沿线的风景,广阔而荒凉。除此之外,西雅图特有的的雨和雾让这座城市,有一种特别的调子,灰灰的,阴阴的,因此从影片第一个镜头开始,就给整个氛围定下了基调。而这样的城市特别适合表现两个有着复杂过往的男女相遇。
        整个故事发生在美国亚裔人群当中,一个在白人世界里自动归为一个体系的群体,我觉得也是这个原因,勋才会一眼就看到安娜,并向她借钱,但一个是中国人,一个是韩国人,这人为地给男女主人公之间的沟通制造了一些障碍。
        无疑,在这个电影里,汤唯和玄彬与整个季节、城市确实有着某种浑然天成般的适宜和妥帖。湿湿的天气让人的心情也跟着湿湿的。
        西雅图这座城市赋予了电影独特的环境气质,安娜所在的那个华裔家庭也形成了一个不可或缺的人文环境,电影中也无时无刻不在将一些最具代表性的中国元素加进这个华裔家庭。像安娜回去坐下,喝水的杯子,是画着龙的陶瓷杯,木质的装潢,满墙的字画,摆满书的红木书架,家里还是供着佛,母亲的葬礼依照佛教的礼仪……而家里的哥哥姐姐,奶奶阿姨之类的齐聚一堂,也符合中国人的大家庭的概念。母亲死后,哥哥就提出卖房子,姐姐要分餐馆股份,这样的情节也是很具中国特色。商议这些事情过程中的争吵,母亲的墓碑刻错后哥哥姐姐的争吵,这些争吵的元素也是中国人在事情得不到解决,容易大吵大闹的特点的一个符号。导演将这个华裔家庭塑造得十分具有典型性,而家里的那些浮躁的成员正好与安娜的“静”形成对比。
        
        《晚秋》所讲述的是一个很简单的故事,我把这个故事概括为,一场发生在一个女华裔和一个男韩裔之间的追逐与等待。从一开始勋追着安娜送表还钱,到最后安娜对勋的等待,这场爱情不温不火,却又情意绵绵。由于文艺成分比较大,叙事性不强,使得很多观众看的过程中觉得莫名其妙,比如:安娜的丈夫究竟是谁杀的,是安娜还是王晶?玉又是谁杀的?最后安娜到底有没有等到勋……
        导演似乎也并没有想要去把这些问题解释得明明白白,不像一般的爱情喜剧或者悲剧,能让人欣喜或者扼腕叹息,导演显然是倾向于刻画人物的内心,而非是描述整个故事。通过这样的意境,表达那种微妙的暧昧,与观众产生一种细小的情绪的共鸣。至于故事因果,早已不重要,何况那都隐藏在人物的表情和对话当中。
        我所还原的事情的过程是王晶和安娜在住所幽会,不巧安娜丈夫回来发现,大怒,暴打安娜,王晶于是失手杀死安娜丈夫。安娜被打晕过去,醒来后发现丈夫死了,惊恐不已,发疯似的跑到大街上。但是安娜忽然想到王晶可能会被牵连,于是安娜又回到家里,吞下足以证明王晶和这件事有牵连的纸条。这就是影片的开头。
        而在影片结尾,玄彬饰演的勋被卷入到一桩谋杀抢劫案中,被送进监狱。这里玉是谁的杀的成为观后讨论的一大热点,我的观点是玉的老公杀的,在把勋抓到面前的时候,那个男人没有提问,没有质疑,而是直接以通知的方式告诉勋,是勋杀死了玉,警察已经在路上。除却这里的细节,就之前勋被追杀也可以看出玉的老公的势力和戾气。而有的人认为勋也被这个男人杀死了,毕竟他追杀他这么长时间,就是希望看到这个结果。到底勋是被杀了还是进了监狱,我想都不必深究了,有一点是确定的,安娜没有等到勋,也等不到勋。
        有人认为在两人上了汽车回程那里就应该结束,后面的20分钟拖沓而揪心,但我觉得最后20分钟也极其必要。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照,安娜与其老公、王晶的关系正好和勋与玉及玉的老公的关系何等相似,通过安娜与勋的心理变化,折射出两人相似的命运。玄彬最后和汤唯的激吻,是两人的感情的最高潮,但那个吻所要表达的不仅仅是爱,更是玄彬对安娜的离别深情,因此更加耐人寻味。
        在还原故事之后,也就可以发现影片中的很多细节也是为这个主题而服务的。
        安娜回家之后,一家人围出来打招呼,说客套话,说着说着就说到她获假“这在杀人犯里还是第一次吧”,汤唯面部细微的变化反应出她内心的尴尬。三两句话之后,众人就纷纷借口离开。这里也是典型的中国人反应,在相隔七年之后,跟一个杀人犯亲戚见面,碍于面子,总要寒暄两句,但是又实在找不出话,只好找个理由离开。安娜在众人离开之后,显然放松很多,使他有时间去看母亲的照片,给母亲上香。
        家里的压抑气氛让安娜有机会出去逛街,买衣服的那一段上面已经提过,在陶醉之时,一段简短的通话打破了她对美的追求。在车站排队买票,安娜处于游离的状态,当第一次排到的时候,她当时的表情从思考时的迷离——发现到了自己时的惊讶——是否要买票的踌躇——决定不买时的坚定,这样短短的时间内,汤唯将这些本身也不明显的表情表现得连贯又自然,只能说导演选汤唯是选对人了。第二次的排队比第一次轻松许多,再次到她的时候,也不再是第一次的反应,而是决定再次不买时的俏皮。设计这样一个情节,用车票来作为安娜受监狱控制,没有自由的一个符号,也很巧妙。
        随后与勋的再次相遇,安娜主动提出上床,这样的要求我理解为对自由对生活的追求,安娜不是一个生性阴郁的人,之前的美丽衣服被她抛弃,虽然放弃了表面的装饰,但内心的、来自人性的渴望是不可忽视的。然而,最终她还是推开了勋,既可以说她是一个骨子里还很中国的女人,也可以理解为与之前抛去美丽衣服相照应的内涵,那就是她意识到自己的处境,从而放弃了追求自由,选择继续用那件宽大的风衣罩住自己。
        和勋游历西雅图,是两人培养感情的时光,也是在这一天,雾气蒙蒙的西雅图出现了太阳,晴朗的天气,象征光明的阳光打在这两个并不拥有光明身份的人的脸上,就在那样一瞬间,我都为之感动。
        游乐场上演了一出戏中戏,安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角,后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众,他们为眼前的情侣配音,他们以旁观者身份对那对情侣做出了猜想。但两人看似自说自话,实际上是代表两人站在各自的立场去说出自己的心声,也如此,洞悉心事的勋能感知到安娜的故事,在后来的餐会上才与王晶互生争执。在安娜加入勋的配音的时候,她便不由自主向他打开了心扉,但是她时刻被现实所牵制,所以疯跑到市场,一字一顿地告诉勋,她是囚犯的事实。安娜其实对勋已经动心,她迟迟没有表达也是因为她现在的身份,她始终因为这个身份而压抑着自己。
        幽灵市场里,安娜用中文讲述她的过去,勋用“好”“坏”两个最简单基本的形容词来评价他所“听到的”,明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的,但从她的表情她的语气可以体会她的忧伤,勋能体会到这个有故事的女人内心的哀愁,他不去问清楚事情的经过,纯粹充当一个倾听者。
        在母亲葬礼过后的晚宴上,安娜的情绪达到影片中的最高潮,勋能感觉到王晶和安娜关系不一般,并且几乎可以确定这个男人给过安娜伤害,他的随性让他动了手,并且借用一把“叉子”将过错嫁祸给王晶。“嫁祸”——这个主宰安娜和勋两个人命运的词语,被勋还给了王晶,安娜当然知道不是叉子的问题,但她通过这个“嫁祸”,将内心积聚的委屈、怨念发泄出来,帮勋向王晶要的那句对不起,也是为她自己要的。
        回程的路上,勋遭到变故,在一场激吻之后,安娜手中的咖啡由一杯变成了两杯,这是她内心的变化,接受了勋,接受了那个约定。可惜那约定只是一场安慰。警车开来的时候,画面停在了安娜看向警车的表情,我想她应该看到了勋被带走。
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        结局,安娜的等待和自说自话实际上是一种希望,曾经,勋让他去旅馆等他,她说“她不会在那等他”,勋说“知道她不会等他”,也许在许下那个约定的时候,勋也是希望她不会等他,可是这次,她坚持了真心。最后,安娜明知道自己等不到,却还是说出一句“你好,好久不见”。也算是对她的坚持的交代。
        
        这部影片在摄影方面大量使用长焦镜头,尤其是主人公对话的过程中,镜头的景深很小,画面只突出说话的主人公。由于这是一部以表现人物内心为主的影片,长焦镜头有利于排除干扰,使画面干净唯美,突出导演所要表现的主人公的表情的细微变化,而这些表情正是观众在缓慢节奏中顺利带入情绪的一个切入口。长焦镜头在渲染分为上也起到了不可忽视的作用,当周围晕成一片,只有那个人在诉说的时候,观众很自然会被其吸引,而不是光顾周围的景色。
        轻松舒缓的吉他乐在两人情愫暗生之际适时响起,也唯有弦乐能将活泼的曲调奏出哀伤的深情,一下一下的拨弄,也顺势拨动着观众的心,瞬间将人带入二人的世界。影片中使用配乐的地方不多,但每次都能恰到好处,在渲染情绪方面功不可没。
        
        《晚秋》这部电影,最大的特点是留白,导演说演员的再演都演不过观众的想象,所以淡淡的表演给观众极大的空间,但很显然,这个做法并没有得到中国观众的理解。

这几天一直在循环《晚秋》的电影原声带,最爱的一首叫《shall we go》,像一阵微风扑面而来,算是这部有点点沉闷的电影里比较难得的轻快时刻吧。听得多了,又感觉是那种尚未公开的恋情,两个人坠入爱河了,只有天知地知,你知我知,是相视一下都会从心底笑出来、渐渐晕染到眼角眉梢的窃窃欢喜与甜蜜。这首曲子很短,我知道,轻快的时光,总是短暂的。
 
不过,shall we go——我们一起走走好吗?
 
其实这个故事很快就讲完的。电影开头是西雅图清冷的街道,汤唯饰演的安娜失魂落魄地走着,镜头渐渐推进,却是一张布满淤青的脸。接着她忽然想到什么似的,转头往回跑,跑到那条街上众多别墅里的一幢,观众才顺着她惊惶的双眼看到,房间二楼的地板上,躺着一个人,他死了。然后她神经失常似的去掰开死者的手,他手上到死都紧紧攥着一封信。地上都是被撕碎的信件、粘贴了旧照的笔记本,隐隐约约可以看到,那是安娜和别的男子的合影。安娜因为丈夫家暴,在两人纠缠中错手杀了他,被判入狱。七年后,因为母亲过世,她有了三天保释的假期,回西雅图参加母亲的葬礼。在回西雅图的大巴车上,她邂逅了做高级应召牛郎的玄彬饰演的勋,因为车里只有安娜一个亚裔,他问她借了三十美金的车费。勋觉得安娜是个怪人,面无表情,不苟言笑,自己不管怎么跟她打招呼,她都爱理不理的。后来他有说过,自己就是喜欢怪人,很多时候,怪人才是好人。
 
两人在西雅图分道扬镳,勋去找养着他的贵妇,安娜去母亲的旧宅见哥哥姐姐,商量后事。亲人相见,却反比对着陌生人要生疏几分。在小花园里,她遇到她的初恋,也就是他丈夫死的那日散落在地板上的旧照里的那个男生。他捏捏安娜的脸说,你还是一点都没变,还是小孩子一样的,只是比以前瘦了。安娜无奈,对一个生活在监狱里的人来说,时间本来就是停滞的。初恋叫王晶,乍看之下,也是挺拔俊秀的一个青年,他颇抱歉地对安娜说,其实那天,我应该回去看看的。
 
后来勋在街头与安娜重逢,两个人一起逛游乐场,夜晚在空无一人的超市里,安娜用中文跟他讲起自己的身世,她说她跟初恋感情很好,可是不知怎么有一天他忽然不告而别,她就跟别人结了婚,婚后才发现丈夫疑心病重。那天恰好初恋来找她,被他丈夫知道了,就发了疯似的打她,她被打晕了,一醒来就发现丈夫躺在身边,已经死了。
 
王晶没有去自首,而安娜也就选择了,不、戳、穿。
 
勋当然是听不懂,只是通过安娜的语速和表情做着简单的好或者坏的评论。“好”是他唯一会的中文,但他以为“好”就是bad。
 
勋不请自来地去参加安娜母亲的葬礼,通过安娜看王晶的一个眼神,就判断出他大概的身份,他对王晶有一种本能的敌意。勋当着王晶夫妇的面说自己已和安娜订婚,婚礼打算回国办一场,在美国再按美国的方式办一场。王晶趁两人独处时警告他不要玩弄安娜,她的生活不需要你再来让它变得更糟糕。两人言语之间起了冲突,引起大家哗然,勋说,你不要笑,你知不知道你笑起来,很讨人厌。
 
勋想帮安娜,可他自己也是麻烦缠身。那个包养他的贵妇为了给他筹钱开餐馆,偷拿了丈夫的钱,被他丈夫发现。她丈夫是当地的地头蛇,派人杀了他,又嫁祸给勋。在警察到来之前,勋被绑架到他的面前,他说他只是想看看自己的妻子为什么会对他如此着迷。他问,你到底是怎么做到的?勋回答说,we just talk。
 
We just talk,哎,人生多寂寞。

勋是个怎么样的人呢。据说韩国男演员普遍认为健身是做一个演员的必备功课,他们不允许自己身上哪怕一块肥肉。那么玄彬很好地诠释了这一点。他也早已不是当年那个在金三顺里耍耍酷、淘淘气就可以让女粉丝疯狂的多金富少。这个角色绝不讨喜。说实话,平时你或许还会打心底里看不起这种人,一个吃软饭的牛郎。他轻浮,时不时对着窗玻璃打理自己的飞机头,他无赖,借着手表追讨人家的电话号码,他没心没肺,服务完,就围着浴巾在旅馆房间里哼着歌咬一口提子喝一口白葡萄酒。很多年前我读伊夫林·沃的小说,看他写如何品尝白葡萄酒,说最好是刚摘的草莓,坐在郊外暮春的和风丽日里。忽然觉得,导演只是拿了一杯酒,就拍出来很高级的感官享受。
 
导演是拍恐怖片出身。所以这部看似平淡、沉闷的电影,也就有了谋杀、通奸、逃亡等等重口味因素。但是重口味本身不能带给我们什么,一部成功的文艺片,也不需要这些重口味来衬托。我喜欢的是导演用镜头把控的那种克制,只有克制到极点了,才会有勋在知道自己也终究逃不过命运的手掌时爆发出来的、对安娜的深情长吻。这就是这部平淡的片子里,善良好心的观众所屏息等待了好久的、所谓的高潮了。然后故事又回到原来的轨道,该来的,终究会来。
 
导演的光影也打得好。印象深刻的是清晨薄雾下蜿蜒的高架,大巴车的前灯渐渐穿透这淡淡白雾迤逦而下,西雅图真是静美萧瑟。还有两个人不管是走在雨雪霏霏的城市街头,还是洒着细雨丝的夜色里,那种油画质地的光晕,真叫人着迷。
 
很多人诟病这场三天的恋情。是啊,这样就能坠入爱河了么?我想导演自己是相信的,因为他自己对汤唯就是一见钟情啊。选角的时候,一看到汤唯的照片,就被她的成熟气质打动了。把她的照片贴了一墙,才把这部经典老片子改编成适合自己风格的、适合汤唯气质的这么一部新片子。
 
我不知道才见过几次面的两个人是不是真的能够产生爱情,也不知道是不是唯有两个人相处久了才会产生爱情,我只知道,安娜和勋,他们都是精神上在异乡飘零惯了的人,或许是基于对人生的一种共识吧,相见才格外相亲。只有同类才能嗅出彼此的气味,才能为对方的气场所吸引。我一直相信,人是有气味和气场的。所以所谓默契,所谓谈得来,有时倒不是语言本身吧。因为如果只是语言问题,那么说共同语言的人千千万万,不是谁都能听得懂对方在说什么的。沟通问题,本质上跟讲不讲同一国的语言,没有太大关系。

汤唯还是一贯的出色。整部戏她只是稍稍打了底,或许,为了强调她的阴郁,还加深了黑眼圈的描摹。不能有太多表情,但又要表现出一种饱满情绪的隐忍。唯一一次浓烈的装扮是她路过一间舞蹈教室,在晚秋单薄的眼光下,注目着一群鲜活的在跳芭蕾的女孩子。然后目光扫到隔壁一家二手成衣店,被店里挂着的一套墨绿色连衣裙和米白色皮草所吸引,她把这一套衣服买了下来。试衣的时候她对着镜子流丽地转了一圈,又有点不好意思,停下来用眼神打量着是不是有人看到,会笑话。然后她给自己选了耳环。是我本身也偏爱的华丽复古款,孔雀毛形状的大吊坠耳环,内里和尾部点缀着青绿宝石,不过当然是假的,稍稍一动,就细碎晃荡,轻盈而沉堕的,远远看过来,又像是一滴尴尬的大泪珠。然后在西雅图清冷的街头,我们就看到一个烈焰红唇的女子,冷艳而忐忑地走出来。化了浓妆的汤唯啊,真是美艳到肃杀一切傻白甜。这部戏台词也不多,但是,一个演员的台词功底是很要紧的。台词讲得情绪不到位,发音带有口音,都会容易让人出戏。可是为数不多的台词,不管是英文还是中文,她都拿捏得很好,国语是字正腔圆,英文也讲得地道、克制。我不太喜欢滑滑的美腔,放在这里本身也不合适。
 
 
近一段时间来,我其实已经对那些带有浓浓传奇味或是异国风情的故事丧失掉了兴趣,因为我总算明白了,生活在哪里都是一样的,爱情到了谁身上,不管轰烈与否,表象各异,最终的最终,也都是遵循相似的轨迹。我们要处理的,是如何应对琐碎而粗糙的日常,如何在这琐碎而粗糙的日常里,制造一点微不足道却又弥足珍贵的可歌可泣。所以现在倒是反而偏爱英式的克制与隐忍,偏爱那种平波之下的静水深流。这部闷闷的文艺片虽然还是摆脱不了异国传奇的滥觞,可好歹,人物和画面都足够克制,我喜欢。

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