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《追击者》人性、冰冷、绝望…金沙澳门官网手

文章作者:娱乐影评 上传时间:2019-09-27

池英民被带到警察局后,他用异于常人的冷静态度,交代了杀人经过,电话约见应召女郎,交易谈妥,带她们回到作案的宅院,在粗陋腥臭的卫生间,用锤子、钢锥等钝器,杀害她们,墙钉挂尸并残虐,之后埋在院落内,具有特殊意义的,把肢解后的头颅丢进客厅的鱼缸内观赏。

  犯罪、悬疑、暴力、连环杀人,这样的标签只要一经出现,总是能引起人们的兴趣,跌宕起伏的情节、节奏鲜明的故事也很投人所好。渐渐的这种类型的电影已不再是禁区也不再是勇敢者的游戏,它仿佛演变成了紧张生活中的一剂轻松良药。但是这种影片往往也没有什么特别深刻的内涵,长此以往也未免让人生厌,电影如果不能让观者产生共鸣或带来阵痛,着实是缺乏一些抓住人心的东西。

哈喽,小伙伴们大家好!这一期我们继续推荐一部通过真实犯罪事件改编的电影《追击者》

凶残的细节在电影开场后,用前刑警、现拉皮条掮客忠浩寻找失踪妓女的追击者身份带出,与池英民的口供对接,呈现“三次元”的立体画面,有屏幕前观者的参与,融合了不同人物的视角,窥探、直面、猜想。由此,不知不觉深入塑造了池英民这个人物,狡猾分裂阴暗的双面。

  不得不说,韩国作为暴力犯罪题材电影的大户,近几年又走入了低谷,滥作层出不穷,大有向言情片靠拢之势。但是在2008年,一部小制作的电影《追击者》却横空出世,它反常规、反高潮、反类型化,似乎标志着韩国电影的回光返照。

这部电影《追击者》是韩国导演罗宏镇根据轰动韩国“杀人魔”柳永哲真实事件改编的。

在警局内,他不打自招,但又在关键点守口如瓶,擅长置之死地而后生,丰富的牢狱生活经验,提升了他反侦查能力,特别是在心理战术上他诡计多端,时而坦率真诚,时而装疯卖傻,时而暴戾乖张,总之有套缜密的对战计划。这些是看客看穿人物的直观感受,事实上,导演并没有把池英民的犯人形象类型化,也没有强加导演的主观意见,反而是用弱化其杀人动机的犯罪状态强调着犯罪事实。

  《追击者》讲述的是前刑警忠浩(金允石 饰)手下的一批应召女郎一个个的神秘失踪,忠浩查到一个手机尾号为4885的人有很大嫌疑,遂叫应召女郎美珍(徐英姬 饰)前去。谁知美珍也遇不测,下落不明,忠浩在路上与嫌疑人池英民(河正宇 饰)偶遇,经过一番打斗把其带回警局,然而警察的冷漠无能以及池英民惊人的冷静,让案件无法侦破。池英民说美珍可能也活着,而忠浩一直没有放弃寻找美珍的希望,拼命追击。

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所以,警局内的多场戏,是不俗的表现,对警对匪都有反常规反类型的刻画。那些被激怒被迫内讧的警察叔叔们,就个体而言,他们没想过以“收尸”为终身形象,他们也没那么笨,也没那么好欺骗,他们想要咬住犯人不松口,只是结果并不尽如人意,因为个体警察不能代言业内良心,更不能代言政客的良心,既然这么无用,那么在利益冲突面前,他们自然习惯用妥协换取蝇头小利。虽然反类型,却是现实主义手法。

  电影《追击者》的特殊之处在于它从开始就告诉了我们凶手是谁,并且将他带进警局候审。这种极为反常的表现手法像极了随便一部犯罪题材电影的结尾,它召告着的法网恢恢疏而不漏欣欣向荣未免让人有些疲倦。然而影片的发力之处就是设置了美珍这个可怜的角色,单亲家庭、7岁女儿、生病发烧却还要面对凶手的残暴,她的下落不明生死未卜构成了全片进行下去的最大动力,也是观众悬着的心被揪起来的最大力量。忠浩从开始的残暴无情到拼命的寻找,这仿佛是一出人性唤醒的正剧,多多少少让观众从开始的厌恶到认可再到同仇敌忾。随着情节的进展,美珍的逃脱让所有人庆幸,可是故事才进行到一半,命运怎能如此轻松?遗憾的是我们等不到“最后一分钟式营救”,在交叉剪辑下忠浩的寻找与美珍在杂货店等待救援形成的只是一种荒谬的宿命感。这太反高潮了,它讲得一点也不温柔,我们等待的只是破门而入,只是英雄救美,只是一个致使我们道德感正义感得到伸张的故事,可是从压抑到解放再到崩溃,一路上导演让观众走了不少弯路,这样的曲折辗转更让人窒息。剧情达到高潮时的杂货店,当池英民的榔头在半空中挥舞,这一刻时间好像已经凝固,那漂亮的弧线下四散而出的鲜血,怕是足以让所有观影者崩溃。

主演金允石、河正宇完美诠释了整个连环杀人案中,正义与邪恶双方的行为以及心理变化。电影开端便直接指出凶手身份以及心理状态,而“追击者”身份却是一个被警队开除从事皮条生意的小老板。原本不应该产生交集的双方因为“妓女”的失踪变得紧密,就此展开了一场追击与搏斗的故事。

罪犯的反类型主要表现在用极其内敛的方式平铺人物的内外阴阳反差,池英民的残忍隐藏于老实木讷胆怯懦弱的面具内。有两组画面产生了强烈的冲击力,具有绘画天赋的池英民,在朋友家的墙壁上画满了耶稣及与宗教有关的像,他对犯罪经过描绘得风轻云淡,享受回忆过程的变态神情,就如画家全情投入于一幅画作时的模样。直到心理援助专家直捣令他扭曲毁灭的病灶,他开始歇斯底里地暴露自己。

  该片是导演罗宏镇的第一部剧情长片,凶狠,猛烈的让人不忍逼视,无处不在的黑色与连绵不绝的阴雨窒息的让人绝望。这让人想起了前些年大热的《杀人回忆》,同样是讲述连环杀人题材,同样根据真实人物和历史事件改编,甚至它们的票房数字也是相近。但是《杀人回忆》归咎的是凶手至今尚未找到的开放式结局,而《追击者》里这位名叫池英民的男子是以2004年伏罪归案的柳永哲为人物原型,他犯下的滔天大罪在韩国国内轰动一时。这样有头有尾又有真实事件做依托的故事更加让人感到绝望。

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贴合主题,忠浩与池英民狭路相逢,在“追击”的场景中,故意使用了声音匹配剪辑的戏剧化处理方式,疾速奔跑的画面被有节奏韵律的鼓点声赋予了生命,隔绝于无关“追击”的前后桥段,简直就是电影故事的微缩,血脉贲张的氛围,与命有关的追捕,充满变数的猫鼠之战。

  据传,罗宏镇导演拍片十分精益求精,完美主义到拳打脚踢,曾经因为某方面不合适就把编剧打进了医院。影片中主角河正宇脸上伤痕的逼真程度,真不知是造型师的功劳还是拜导演所赐。可能是导演身体力行,在2010年第二部电影《黄海》中同样也呈现出的是暴力犯罪题材,有趣的是,《黄海》中的主角依然是金允石和河正宇,只是两人调换了位置,金允石变得十恶不赦而河正宇总是被命运牵连,然而演绎着的依然是那一出出的冰冷绝望。

在这里有必要介绍一下真实的杀人魔柳永哲。柳永哲在2003年9月到被逮捕的2004年7月这短短不到一年的时间内,总共连续杀害20人。杀人动机是仇恨富人痛恨女性,手段超级残忍,柳永哲更如实向警方交代,他不仅杀害这些人,还将他们分尸后掩埋。甚至他还将其中四人的内脏烤熟了吃,以这样的方式为自己“提神儿。

在《追击者》身上看到了《杀人回忆》的身影,不可避免地要做番比较。即便没有奉俊昊与罗宏镇的实力PK,在质感上《杀人回忆》仍然完胜《追击者》,但在惊悚的震撼效果上,刺激肾上腺激素飙升,电影《追击者》更胜一筹。

  罗宏镇告诉我们的是,现实就是绝望的,它是那么弱不禁风,又是这么无可奈何,而《追击者》告诉我们的是,电影不再是给眼睛做的冰激凌,也不再是给心灵做的沙发。它带给我们的,除了紧绷的神经和良心的煎熬,别无其他。

柳永哲从小贫困,并且患有癫痫病史,自卑以及失去人生目标的他多次因为盗窃、强奸入狱,在人格上受到否定的他出现了典型的“反社会人格障碍者的特点”,又由于前女友与妻子都曾从事按摩女郎工作,故此将目标集中在老人和妓女身上。

但因为在《追击者》中有韩国连环杀手食人魔柳永哲做人物原型,且以罪犯伏法得以慰藉苍生,在某种意义上,同样源自真实案件的《杀人回忆》,以“召唤”犯人现身为意,未能满足观者期待的结果,反类型黑色电影凸显社会意义,自然在观后的印象里占据了缺憾即深刻的特殊位置。

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其实,比较权当逗趣。对好恐怖片这口的人来说,《追击者》的惊艳之处不减一厘一毫。从恐怖片的狭隘定义上考量,惊悚的所有特质在《追击者》里,不仅表现得面面俱到,几乎深入到了骨髓,也就是说不拿这部片子异常出彩的剪辑与繁简得当的改编技巧邀功,这部电影仍有看点。

故事中的池英民因为自己性功能障碍而产生了极度自卑的心理,这种心理折磨让他开始搜寻发泄的对象。于是他首先找到的便是姐姐家的小男孩,因为是儿童所有无论从哪一方面都不会对池英民提防。

这得益于真实案例先行赋予电影的基调,用案宗的时间点连起了叙事方式遵循的线形结构,清晰明了,这也在推进剧情中自然而然形成了特有的故事脉络。另外,电影营造出的氛围,并不会因为从俗了,便会失去魅力,只要使其特定的道具、布景具有叙事功能,有层次感,《追击者》恰恰把俗字坐穿,坐出了属于它自己的未来。

在被姐姐姐夫知道后,池英民被赶走。他正在享受的内心还没达到“心理高潮”就没了。于是他变得更加“嗜血”,于是他开始从自己对性的需求方面下手。但是因为自身的原因导致痛苦变为他心理扭曲的种子。

电影不容观者喘息的节奏,在杀人狂池英民无罪释放后的白热化中彻底变奏,这段被导演想象发挥的情节成为全片最有价值的惊魂。在不伤害国民情感,不过分羞辱国家机器的前提下,半个小时创作了另一出没有赢家的现实悲剧。总之,当过程并未按照预期中的过程演绎时,整个结果也会给人以神秘的悬念,这样便可以扭转改编剧令人尴尬的剧透效果,电影就有了新生命。

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既然有改编的背景,观者必然回访真实故事里的人与事。罗宏镇的改编手法虽然保守,与真实案情几乎没有任何出入,但他实在精通如何修剪杂乱无章的繁枝茂叶,放大他所需要的素材,然后隐晦或暗示貌似微不足道却有逻辑性的线索。比如,池英民擅长绘画,警方找到的未被池英民杀害的妓女,遇害的老年夫妇,刚出狱便犯案的事实等等,这些在柳永哲案里都有详尽的记录。另外,有功的是河正宇与金允石,河正宇的表现尤为突出。

池英民是一个典型的因为自卑而扭曲杀人的心理变态者,他利用杀戮女性来寻求自己身体上所达不到的“快感”,而在尝试第一次杀人后池英民便上瘾了。因为杀人的“快感”让他找到了男人的自尊。

子承父业,入情入理,不难理解,所以在娱乐圈,不断冒出星二代,也不会太过苛责。作为新人,入哪行,都有粉身碎骨的风险,当然有了降落伞,依傍着他,安全着落的系数肯定大,如果自身再有点功夫,伺机讨巧翻几个漂亮的跟头,轻松被加分,发展的路基本妥妥的了。

而他杀人的手法和工具也渐渐变得有力量,从掐死到斧头再到榔头和凿子。这些工具进一步走向“力量级”也在象征着池英民对自己身体的不满足,和对杀戮的需求。

反向的,也有背着降落伞一落千丈的,这一类还大把大把的存在,扶得起与否,先争个阿斗之名,还有彻底破罐破摔的,目标是毁掉靠山大义灭亲,所谓坑爹二代。

此时的池英民已经魔化,被自己银影下成长的心魔操着身体。而这一切都是欲望和本身灰暗自卑心理导致的。当然这种情况下的的池英民已经不再惧怕任何东西。在最后警察调问案情时,他都笑着纠正警察的错误“不是杀了9个,是12个。”

以降落伞为耻的,天朝很少见,大概那样做是一种“浪费资源”的大耻辱,聪明人都不那么干。但在国外这类“傻子”特别多,像尼古拉斯凯奇那样改名换姓以求“解脱”的大有人在。在韩国,河正宇算一位,低调出道,避开电视剧老将金勇健之子的身份,所谓从基层做起,在各种配角、小角色里摸爬滚打,结果用真功夫打出自己的小江山。说实话,这种傻子做起来很难,所以看起来真了不起。

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今夏上映的河正宇新片《群盗》虽被乘李舜臣“铁舰”而来的《鸣梁》抢去了票房大战的有利地势,但这点突变的小状况似乎动摇不了忠粉们死心塌地对正宇哥爱屋及乌的热情。

在影片中和变态凶犯相对的角色便是前刑警忠浩。忠浩显然是个有些失败的人,被警队开除后,生活地不伦不类。他招募了一批女郎接客,开始充当幕后的“吸血鬼”。

我对他的关注在加强,除了随大流继续认证潜力股蜕变成优质股的过程,又因与其有关的另一重磅,余华的《许三观卖血记》他要拿去自编自导自演。但愿他能继续发扬《过山车》里的话唠精神,把电影格局从电视小品里解放出来,小块点心烹制成大餐,其实很好奇他的导演身份能否驾驭得了他所迷恋的黑暗料理,《过山车》实在是太过平平。导与演的确是不同的工种。

当然,这些接客女郎也是凶手的目标以及被杀害的人。在手下女郎街二连三的消失后,忠浩并没有估计他们的安危,而是关心钱。显然从忠浩这种颓废的状态,看得出他并不是一个好人。他的直接和贪婪也在不知不觉中映射了现实生活中那些存在的现实和不堪。

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可是,他并不是无药可救。当他发现另一个恶魔存在并以疯狂的手段来杀戮他的手下女郎时,忠浩清醒了。尤其是他曾派去的金美珍,她那一双忧伤明亮的眼睛透过玻璃窗,将忠浩的内心刺醒。

当看到美珍的人头时,忠浩彻底愤怒。他甚至想要将凶手以牙还牙用榔头锤死,但是剧情并没有让观众体验到复仇的“大爽”。影片而是用两人均被警察带走为结局,来映射现实中的绝望。

《追击者》更具韩国真实案件改变,将原有“杀人魔”重现。真实的背后也冰冷的刺激了人们对人性的拷问。因为自身的自卑,而心理扭曲。利用杀人来获得从未有的“快感”,人性尽失的时候,也是从人变成“魔”的时候。

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无疑,这部电影无论从题材还是深度亦或者现实都是在讲述“真实”。在希望之中湮灭希望,或许才是最冰冷的绝望。

《追击者》和其他犯罪影片相比,成功的亮点就在于人性的嘲讽和社会现实批判。这也是韩国以前犯罪电影中难以见到的…

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