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导演让每个人被动的走了回心。

文章作者:娱乐影评 上传时间:2019-09-27

看完就觉得,下次不能先看影评了。人家说棒子警察无能,我觉得还好。说政府制度低效,我也觉得还好。我总有个习惯,评价电影习惯从技术上入手,好像这样显得自己够专业,但被说烂了之后,又显得很low,所以决定随便说点儿。

人性与利己主义的碰撞

       在2009年之前,因为韩剧的原因,对韩国的一切都产生着莫名其妙的厌恶情绪。在我脑里主观地认为韩国的输出文化就等同于假脸美女与刘海伪帅哥的结晶。直到在某人强烈推荐下勉为其难地看了我的第一部韩国电影-----《追击者》。虽然对剧中韩国人的粗野举止还有一些不适应,但如此黑暗绝望的剧情,无懈可击的细节,完美无暇的剪辑,让人信服的表演,彻头彻尾地逆转了我对韩国电影的印象。
在随后的几年里,我也陆陆续续看了不少韩国电影,其中佳作不少,但始终对于这第一部印象最为深刻,加之在《黄海》后迷上了河正宇,所以昨天突发奇想重温了《追击者》。少了些紧张刺激感,多了对情节的彻底了解。不得不说,此片作为罗宏镇导演的处女之作,我自认为比许多装腔作势的大导演要来得有诚意得多。罗宏镇有着清晰流畅的叙事能力,又有对具有个人特色的血腥打斗场面的镜头感和对于追逐戏完美的节奏感。出于个人喜好,我非常喜欢这类型的影片。
黑色的雨时断时下,作为全片的主色调,黑色从第一分钟开始占据着整个荧幕直到最后一秒。夜晚的首尔主干道上车水马龙,镜头隔着车来人往的马路似有似无的拍到年轻的女子与斯文的男人在第一次见面后坐上了女子的车,消失在了车流里,没人会留意这一切。
随着车驰入了一条僻静的小巷里,男人叫女子把车停在了离他家有几分钟路程的地方。“车没有停正,这样可以吗?”男人轻声问道。女子说没关系,反正一会儿就出来。镜头一直拍着这辆歪停靠着的车,天亮了,下雨了,前后的车都开走了,车身上也渐渐地上贴满了各种应招女郞的小广告了,任凭雨水冲刷着变得肮脏的车身,它再也没有开动过了。这是我最喜欢的镜头。干净简洁又不失细腻。
     曾经是警察的皮条客手下的好几名妓女被一个手机尾号为4885的男人叫走后都失踪了,皮条客强迫一个正在生着病的妓女美珍丢下独自在家的7岁小女儿去接客。因为一方面手头紧,另一方面他想让美珍到4885家里知道具体地址后用手机发信息通知他,好让他找到这个拐卖他手下妓女的男人。美珍到了家里发现这是所没有手机信号座落在半山的大房子,浴室的角落还有着一小撮带血的黑色长发,心生害怕,慌称避孕套留在了车上,要出去拿。男子坐在沙发上转头轻声的说道“好的”,转头回来似笑非笑。镜头此时从微微颤抖的女子的肩上掠过,停在了门上的大锁上,高潮从此开始。
     我非常喜欢罗宏镇的追逐戏,雄性有力。第一场的追逐是皮条客和杀人犯,随着闷响的鼓点声越来越急骤,让人不尽随之激动起来。待追上一个长阶梯后,由于体力原因,皮条客不得不在这本不能停留的地方停了下了,音乐随之平缓,两秒之后,又重复了前面的鼓点声,并更加强烈。紧接着的打斗没有港片的花拳绣腿,也没有美片里的枪林弹雨,有的只是平民化的扭打撕扯。两人的第一场较量较之最后一场要更真实,因为无论是角色本身或观众的情绪目前为止都只是停留在生气这个阶段,而非最后高潮部份的那种无法得以释放的愤怒感。
     在第一场的追逐和打斗后,变态杀人犯就被逮住了。事情已经发展到了本该结束的部份,但电影却只演到了三分之一。导演此时已经决定舍弃掉悬疑剧最大的要素“悬疑”,或许导演压根就不想拍成悬疑片。但不知为何,作为观众的我心却还是悬在了半空中。
     皮条客用曾经当警察时留下的手铐铐着杀人犯时却被真的警察以冒充警察为由带回了派出所。此时首尔特别行动组(类似重案组之类)正在为市长清晨虚情假意地慰问菜贩时被泼了一身粪的事件而焦头烂额,此时得到变态杀人犯在派出所含糊地承认自己就是此前连环杀人案的凶手的消息,立即到派出所来提审,希望借破大案来转移公众视线和缓解各方压力。另一方面皮条客确信眼前这个看似文弱又有些胆怯的青年只是把他会手下的妓女给拐卖而非杀害了。他被迫带上美珍的小女儿以美珍最后停车的地方为圆点四处寻找杀人犯的家。根据韩国的法律,在拘押疑犯的十二个小时内必须找到证据来证明此人有罪。疑犯此时说自己杀的是十二个人而非官方的九人,加之又说不出尸体掩埋地址,剧中的各种角色都有自己的考虑和顾忌。警察当然想定罪但偏偏人证物证全无,检察官看到疑犯满身伤痕,认为警察刑讯逼供只为转移泼粪事件视线,加之疑犯曾经就谎称自己杀过人,但也因为无证据而被释放过,所以在警方慌乱搜查而一无所获的十二小时后的清晨,观众们眼睁睁地看着嗜血的变态杀人狂大摇大摆地走出了警局大门。与此同时被铁锤破头晕死过去的美珍醒了过来逃到了街上,街上四处无人,她满身是血的跑进了岔路口的小卖部并请求老板娘报了警。观众同她一样在这个明亮的清晨看到了一丝希望。此时杀人犯也走到了岔路口,发现没有烟抽,巧合的走进了小卖部………。
     虽然最后皮条客和杀人犯的打斗场面近乎于病态的疯狂,暗红色的血浆四处飞溅,沉重的击打声此起彼复,扭曲变形的人脸充斥着整个画面,然而仍然无法宣泄出观众心中的愤怒,无力和绝望感直到字幕升起的那一刻都无法让人自由的呼吸。不得不说,罗宏镇的第一场处女秀赢了。
     演皮条客的金允石,穿着油腻的西装,满口脏话,举止粗俗,从影片开始的唯利是图,到后来看似正义的自我救赎,整个角色暴发力十足。到最后,观众会随着他的呼吸而呼吸,他的愤怒而愤怒。这个长着一张标准韩国大饼脸的阿加西成功的演绎了一个看似勇猛执着却又无能为力的追击者。至于演变态杀人狂的河正宇,我不知道现在的作为铁粉的我能不能公正客观地看待他的每一个角色。只记得当初看电影时,几乎没有记住他的样子,只记得是张有着清秀而又模糊的五官的脸。没有或夸张或模式化神经质的表情,有的只是时而正常,时而凶残,时而胆怯,时而又狂躁。记得有人要评价此片是时只写道:锤死他,锤死他,锤死他……。坦白的说,看完此片后并没有更多的留意他,直至《黄海》后,才明白这个有着一张可以成为everyone的脸的演员是多么的迷人,他的表演天分不是国内有些所谓演技派老艺术家们所拥有的。杀人狂,丧家犬,黑老大,律师,小说家,浪荡男无所不能,每一个角色都有一张全新的面孔,有时连体型都完全不同。河正宇现在是韩国当仁不让的票房灵药,这是他应得的。
      当观众咒骂警察的无能,检察官的冷漠,以及小卖部老板娘的愚蠢的时候,有没有想过真实生活中的自己也许就是他们中的一员,敢问有谁说得出真正身边出现过集柯南的头脑,成龙的身手和美式主角的热血为一身的大英雄。英雄就如同圣诞老人一般的存在着。所以这才会有以真实案件改编出来的<<追击者>>。
   想起从前当刑警的亲戚说过一件事,在我所在的城市里有两个变态杀人狂,专门虐杀生活在社会底层的妓女,与影片如出一辙,手段更为残暴,当着妓女的面把被其他被害者的尸体的肉剃下烫火锅。因为太过血腥,怕引起群众恐慌,所以没有哪个部门愿意出来报道,最后因为有个妓女逃脱出来报了警才结了此案。现在想起来如此让人唏嘘,原来人们在许多不可思议的事件中充当的不外乎都是平庸的路人甲,路人乙的角色,只有在电影的世界里看着别人犯的错才自以为是地觉得自己聪明能干又勇敢。

一、万能公式看隐喻。
看过诸多韩国警匪电影的人,不管是严肃题材还是搞笑题材,警察的形象通常都被树立为不干活光吆喝,与此片无异。反而警匪韩剧展现的警察都是比较高效帅气的,这说明制作人还是意识到了这之间的差距从而力图通过受众面较广的韩剧来扭转些什么。但是,电影的浓缩本质反倒倒逼着导演去装饰只属于他想要表达的内容,其他的部分,不管是为了故事需要,还是为了市场盈利,民众反响,他都无需想太多。似乎电影导演们达成了默契,于是描写警察通通使用一种方式,省时,省力。有人可能会说,这个电影导演想要刻画的部分不就是警察和匪徒么,那就要倒推了。变态是主角,但却是一个非合理存在,他活的短,恰巧证明韩国警察高效。而他活的长,要么是因为他太高明,要么是警察无能。导演轻而易举的选择了后者,因为这个嫌犯确实没什么城府,甚至第一次被抓就招了,用心观察会发现,影片根本没有一处地方是用来体现罪犯的高明之处:心甘情愿被打,本以为装疯卖傻的招供其实是有理有据有细节,和钟浩撞车后呵斥后面车主倒车的根本不想掩饰的野蛮粗暴,怎么看怎么不像一个多么高明的变态杀人。如果有人觉得他把女人们埋在前院也算高明那我只能说你看的太少了,这所有的细节不是导演在侮辱观众智商,毕竟没有人看电影会希望一个变态杀人犯有多么的牛逼和高明,而是导演通过手段的残忍代替了高明,从而留出空间来展示警察的无能。这是一个直接的因果关系,导演选择建设什么细节便自然而然的建设成功了,因为社会太复杂,演出什么观众就信什么,报道什么读者就想什么。这就是原因,为什么观众觉得看起来十分自然却又恨的牙痒的原因。
二、个体的特殊导致结局的特殊。
钟浩骨子其实还是个警察,影片演到最后,似乎有点像我们国内新警察故事的套路,警察豁出性命捉拿歹徒,最后一个人走在烟雾弥漫警车四散,担架乱闯的马路中间,他成了英雄。可此片中,似乎也是履行了一个警察的所有职能,也是在最后一刻被发现,也是满身血痕,坏人也被制服,但他并没有被救助,被担架抬走。这里就有一个隐喻,在韩国,在正常体制下生活的警察永远抓不住凶手,反而是拥有特殊动机或者在一种非警察的特殊环境下的“警察”才能最终缉得真凶,同时得不到应有的保障。试想下,导演把钟浩的角色安排成一个已经不是警察的人有什么理由,试想下如果他就是个皮条客,纯的,他还能不能一个劲的往上冲,不怕死的往上冲。也许最开始,钟浩寻找美珍是为了自己的生意,但他发现只是一次寻找却让他狼狈不堪甚至被抓捕,才给了他奋起反击的勇气,最初的动力已经转化为直观的缉拿真凶。当然美珍的女儿也算催化剂之一,这不得不说是导演的妙笔,一个成功的反证,对于社会体制扭曲的反证。导演要刻画的后期钟浩,一种介于社会性与自然性之间的社会本性,也是这种本性,驱使他无视体制的弊端不怕失去的一直寻找。

导演让每个人被动的走了回心。。  ——评韩国电影《追击者》

三、最大限度还原现实,最大可能扩充细节。
接点地气来说,钟浩是万千反抗者中的一个,但却拼尽大于自己几倍的力量在寻找一个结果,电影个中的很多细节细想都略带心酸。包括所有人以为最有可能活下来的美珍也被眼看着敲死。钟浩那么大的胜算也差点被变态拿榔头打死,一次次希望的破灭,致使观众不得不开始平心静气等待结局,最后的结果,很多人都说让人难受,真凶被抓了,可一点高兴不起来。我觉得,这一刻,便是这部电影所做到的和现实差距最小的给观众现场版真实感受最强烈的一个时刻。观众一下子回到了现实,这些事一下成了发生在身边的事,荧幕上的电影已经不再存在。那些平时身边发生的事只有当事人才能明白细节进而歇斯底里抑或一言不发的情景,如今将荧幕下每个人变成了掌握一切细节的知情者,生活里对于旁人发生任何事都会不走心导致的冷漠漠然被导演在最后的部分自然的换掉,观众知道了这样的事原来是这样发生的,原来经历了这些,原来是因为这个原因才导致这样的结局。
导演的用心良苦其实是想提醒每个人,能掌握好自己的人想忠于自己赢得完整,在任何时候任何环境都不算晚。所以,看成励志片也可以。

一:韩国电影对人性主题学的拓展

 

在西方的惊悚电影中,对人性阴暗的挖掘,配合谋杀侦破情节,再加上血腥恐怖手起刀落的镜头,从而达到惊悚的效果,而韩国的惊悚电影,注重从血和具体的鬼像来渲染气氛,颠覆观众所认知的伦理,来探讨人性的复杂性,以及人在现代社会中所做出的选择,从而达到心理惊悚的效果。同时,与西方惊悚电影不同的是,韩国惊悚电影擅长血腥暴力的快剪辑镜头,注重“血”对人恐怖情绪的渲染,而并非注重写实性的肉体血腥感,在血腥外,却呈现凄美绚丽的色调和婉约细腻的感情震撼力。韩国惊悚片并不追求单纯的感官刺激,而是将惊悚上升到文艺片的高度。

 

二:出其意料的转变

 

《追击者》不仅提供惊悚和刺激,而且和观众一起对社会现象进行反思,引人思考表象背后是什么?在影片中,严忠豪的身份设定是对社会体制的一种反讽,原本是象征着正义的警察,现在却变成了社会边缘人物的皮条客,导演在影片的前十几分钟里给我们刻画了一个自私自利,只为了利益而不管手下妓女的死活的一个皮条客,当观众都要认为这个人会浑浑噩噩的度过这一生时,一个更坏的恶魔出现了,他杀害并肢解了皮条客手下的妓女,皮条客的恶和这个杀人狂的恶比起来真是小巫见大巫,这个时候皮条客那微薄的正义感开始觉醒了,尤其妓女美珍的女儿从破碎的玻璃窗里投出来的那种无助的眼神,使得皮条客驱使自己去战争,去追逐,但却是这样一个皮条客,却代替了警察为同是边缘人物的妓女伸张了正义。影片的故事和传统复仇片不一样的是,一般影片都会制造悬念,观众到最后才发现凶手是谁,但是在《追击者》中,导演先让凶手自行,每当无能的警察为了向市长泼粪的人团团转,却对真正的凶手束手无策时,观众就会为剧中的人物而揪心,美珍手脚被绑的在阴森恐怖的房子里哭求杀手不要杀她,尖叫着躲过一下下致命重击,即使被敲得脑壳开裂昏死过去,从血泊中醒来后,经过一整夜的努力,依然顽强的割断绳子逃到便利店求助。这时观众便松了一口气,仿佛看到了获救的曙光了,可多嘴的老板娘,竟然无意中向前来买烟的杀手透露了她的行踪,当他再次出现在美珍面前,她一定绝望到所有求生的意志都被瓦解,手指只无力的抽动了几下,便在充满阳光的房间中血溅四壁了。当凶手在杂货店里疯狂的杀戮时,跟踪他的警察竟然可以让凶手连杀两人分尸而逃走,当严忠豪被警察阻挡在案发现场时,完全颠覆了观众对于历来荧幕上的“最后一分钟”的看法,美珍还是没能逃脱死亡的命运。如果说《汉江怪物》是通过荒谬的怪物来调侃政府的无能的话,《追击者》则直白很多。影片中的凶手的塑造也颇有可看性,一如1888年伦敦街头专挑妓女下手的“开膛手杰克”被疑为性方面缺陷,再一如《七宗罪》里所奉行的人生来即有原罪,那个变态杀人犯则是执行者。影片中的英民是个阳痿者也是个信奉上帝的人(影片中小房子里面的壁画,教堂上面的耶稣受难像可以看出来),一般男性召妓便是想从女性身上获得快感,但是他却不能,他用锤子和锥子代替了无能的阳具,他享受把锥子一下一下凿进妓女头骨里的感觉,这种做法是他脑子里模拟出来的性爱,他用这种方式感受快乐。而且凶手并不是像《电锯惊魂》里面的高智商“竖锯”一样用层出不穷的手段和工具来玩弄人于鼓掌之间,他的工具只有简单的锥子和锤子,就像上帝用简单的东西来造人一样,凶手也想用简单的东西来消灭人。凶手的行动并不高明,甚至有点笨拙,以至于在杀美珍的时候锤到自己的手,在警察局里失口讲出自己杀人的事实,可是恰恰是凶手的笨拙突出了警察的无能,凶手在影片的前半段就被抓到了警局了,当我们认为法网恢恢疏而不漏时,凶手却因为证据不足而被放了,多少颠覆了我们传统的认知。

 

三:韩式的叙事风格和技术的多元思维

  这部影片有很多的传统的韩式风格,例如不停下着雨的夜,狭窄黑暗的盘山小道等等。在这部堪称“韩国式”的写实主义作品中,导演突破了传统类型片模式。希区柯克式的叙事手法使得该片既有商业片的架构,又有对社会深刻反思的野心。奉俊昊在拍摄《母亲》时,对母亲的拍摄一直用的是中景,使得观众和剧中的人物有距离感,但是《追击者》拍妓女站在路边等待嫖客时的那一幕,采用的是特写和近景,拉近观众和妓女的距离,使观众感同身受。有一条支线是从始至终一直贯穿整部影片的,那就是市长在菜市场亲民的时候被群众泼粪的这个事情。本来看似和影片无关紧要的事情,却充当了重大作用,它一直在干扰着主线,在妓女失踪的时候,严忠豪打电话给他的警察兄弟要求帮忙查出来的时候,市长被泼粪了,这件事情也就不了了之了,这迫使严忠豪踏上了自己寻找凶手的这条路,在凶手被抓到警察局的时候,明明没有满十二小时,但却被检察官放了,原因却是破不了案不足以转移公众视线。为了挽回护送市长失败才努力追查凶手的警察,都是一群为了金钱与名利而无聊奔波的势利小人,而没有人真正的关心被囚禁的妓女的生死安危, 出于恶俗目的的正义让人觉得虚伪。最令人感到讽刺的一点就是当被泼粪的市长走出医院,在雨中看到满身鲜血的严忠豪的时候,他害怕了,他的随从也害怕了,他不能够挺直他的胸膛坦然面对,只能唯唯诺诺的赶紧躲到车里迅速逃离,他对暴力屈服了。象征正义的政客在沾血的平民面前却选择了撤退。影片还用不同的手法表现出人物的绝望,比如像不停下着的雨,不停锤下去的锤子。在比如当那个小女孩得知母亲可能遇害的时候,镜头从窗子往里面拍,孩子哭得歇斯里地,严忠豪面目狰狞的不同打电话确认并破口大骂,可是作为观众我们却听不到任何声音。这种手法在后面也运用到了,凶手在杂货店对美珍挥下锤子的时候,我们听不见美珍的喊声,听不见锤子敲击肉体的声音,只能看到血溅到凶手的身上和美珍无力垂下去的手。当严忠豪竭力想要冲进杂货店却被无能的警察挡住的时候,我们也听不见他的咆哮声,严忠豪那气愤中夹杂的无奈的表情更能突出悲伤。不过,这部片子也有它的诟病所在,它用了一些烂俗的情节来推动情节的发展,比如说凶手匆忙间掉落的钥匙,在比如说它为了突出盥洗室里恐怖的气氛的时候,似乎能让人看到《电锯惊魂1》里面场景的痕迹。

但总体来说,这并不代表它不是一个好片子,在最后,皮条客站在美珍的女儿的病床前,昏头涨脑的将浑浊的视线望向浑浊的窗外,窗外,正下着雨,这个灯火辉煌的大都会,夜幕下到底有多少的肮脏与美好,邪恶与正义。

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